到了年底，老夫人身子不太好，去南山寺祈福的事情也只能推到明年，老夫人身形瘦弱許多，一雙眼渾濁不清，精神大不如從前，孝順如寧伯瑾竟也不怎麼往榮溪園去了，榮溪園安靜了許多。
寧櫻繼續繡自己的嫁衣，在昆州時候，她畫了幾幅昆州地震當晚的景象，還有災後重建房屋的熱鬧，苟志以身作則，親自幫著壘牆，挑土，受百姓們敬重，之前的昆州房屋破舊，道路寬窄不一，重建之後，昆州一定不比欽州差無量真仙。
她離開後，王娘子去了順親王府教導順親王府的小姐，一年半載不能來寧府教導寧櫻，寧櫻記著她答應過王娘子的事兒，讓人把她的畫作送去順親王府給王娘子，昆州的天是藍的，雲朵好像棉花，一團一團鋪在湛藍色的幕布下，她畫的有工筆畫有丹青，在劍庸關時，譚慎衍指點她繪畫，她的畫藝又精湛了些，將昆州境內的情形描繪得栩栩如生，哪怕沒有親眼經歷，卻也能叫人身臨其境。
沒過兩天，王娘子就給她回了信，說親自教導不可能了，往後寧櫻遇著什麼不懂的可以寫信給她，信紙有足足三頁，寧櫻離開京城前學的寫實派，在劍庸關，寧伯瑾教的是寫意派，她給王娘子畫的便是譚慎衍教她的，王娘子指出其中的瑕疵，鼓勵她再接再厲。
寧櫻回了信，一來二去，王娘子從教導她繪畫的夫子成了朋友，寧櫻偶爾也會說些寧府的小事。
王娘子說她功底紮實了，現下要練習的是識畫，作為一個熱愛繪畫的人，自己的畫得到別人的稱讚是肯定，還要懂得欣賞別人的，懂得鑑賞名畫，慧眼獨具，這是成為大儒的根本。
王娘子在信上講解了幾位畫師大儒的畫法，每個人繪畫都有自己獨特的手法，同一幅畫表現出的意境不同，有豪放派的大儒喜歡描繪宏偉瑰麗的自然景象，有婉約派的畫師喜歡靜寂的樹，凋零的花兒傳達哀怨悽美，從不同的意境畫法中，鑑別真偽。
這點對寧櫻來說比較難，她自己繪畫的時候沒想那麼多，但從王娘子的信中，她好似每次作畫喜歡在先從曲線下筆，寧櫻想了想，還真是這樣，下筆鼻尖輕觸宣紙，先畫圓的，收筆後又會想方設法瞄一遍最開始畫的。
所以，她的畫裡，最突出的地方一定是最先下筆和收尾的地方。
這是她的習慣，也是她的特點。
她從寧伯瑾那要了兩幅名畫自己研究，這兩幅字畫是寧伯瑾準備送給寧成昭的，寧成昭不肯收，便宜了寧櫻，寧伯瑾性子安靜了許多，沒事兒喜歡關在書房，寧櫻記得寧府的帖子不如之前多，但也不算少，寧伯瑾不怎麼愛出門，她都擔心寧伯瑾在書房憋出病來。