“我出國才幾年，象棋已經退化到初級班水平了嗎……不可能啊，我數學那麼好，我是理科生啊……我邏輯課滿分啊……不可能……別走別走，再來……”
希孟把空啤酒罐收起來，禮貌說道：“我還有事，失陪。”
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這張浩然太聒噪了，典型一北京大老爺們。其實佟彤也算是個話癆，跟他說話的時候他倒也沒覺得話太多；但這張浩然也許是中氣太足了，高強度高頻次的在他耳邊刷屏，就算他口吐蓮花句句都是段子，聽起來也對耳朵是個極大的考驗。
希孟往信步往民宿走，嘴裡嘟囔。
“嘖，一塊橡皮。”
去民宿里其實也沒啥事，就是巡視一下白老闆淘換來的新物件，看看有沒有什麼有藝術價值的。
白老闆現在的逛街目的地已經擴展了很多，什麼潘家園、琉璃廠，他都如數家珍，早就不限於鬼市了。而且他眼光很高，經常是只看不買，放眼望著一堆小白來來去去，就圖個樂子。
但他今天好像是剛從鬼市回來，拎了點構思獨特的藝術作品。
都來自上世紀八十年代早期。這些作品的主人們當年也曾是在公園裡彈著吉他的文青，時光荏苒，現在都成了每天去公園跳廣場舞的大爺大媽。當年那些風花雪月的青春留念，眼下也得為孫子孫女的尿不濕騰地方，有不少就賣到舊貨市場來了。
白老闆喜滋滋地吹噓：“真的要停手了，我都快對舊貨上癮了。你不知道，上禮拜我剛發現，我的創作層里悄悄多了個舊貨市場的招牌……”
文物們的創作層，大致相當於文物的“內心世界”，主要是建立在原作者創作時的思維和設定之上。但隨著文物產生靈智，在人間若是遇到不同尋常的境遇，在創作層里也有所投射。
最明顯的是，比如乾隆拿個大印章“啪”的蓋在書畫的關鍵部位，那創作層里立刻地震，蔓延出許多不愉快的故事分支。
再或者，比如《富春山居圖》一分為二，據說創作層也跟著分化出了不同的景色。
除此之外，如果沒有產生物理上的改變，那文物們在人間經歷過大風大浪，不能說看破紅塵，但眼光通常都很高，性狀也很穩定，不會因為一些瑣碎小事而造成創作層的變更。
而今天，《清明上河圖》的創作層里，居然悄咪咪地“演化”出一個舊貨市場的招牌，足以說明“買舊貨”這件事，在白老闆心中占據的地位之高。
當然，創作層雖然微調了，但《清明上河圖》的畫作本體是不會改變的，該什麼樣還是什麼樣。
《清明上河圖》的創作層體量巨大，內容豐富，涵蓋整個東京城以及山東梁山一帶。增加一個小小招牌，跟整個畫作的世界觀相比，那是九牛一毛。