……
出於構圖和色彩的考量，這一幕的取景時間是傍晚。
直磨到最後夕陽落山，孔司翰那仿佛木住的臉，也沒折騰出什麼新花樣。
後來導演乾脆不錄了，讓所有人都原地休息，單獨讓孔司翰和傅今歌一遍遍重複這段：見面、問好、對視。
孔司翰越演越糟，越來越不在狀態。
劇組的所有人也從最開始的驚訝、取笑，到後來共同擔憂起拍攝進度了。
最終，牧乙直接被氣得摔帽子走了，孔司翰見狀衣服都沒換，也氣沖沖地走了，搞得道具組的人在後面一路小跑地追。
副導演只能上來，安排提前收工。
謝遲遲在徐甜的陪伴下去換衣服、卸妝，等到收拾停當，天色也漸黑。
左右看看，不見其他熟人，謝遲遲也只能嘆口氣，坐自己的車先回酒店了。
同劇組的幾個主要演員，現在都是各行其是。
傅今歌是典型的體驗派，從開拍以來，為了保持和他本性截然不同的“計秋生”狀態，就一直離群索居，除非上戲，否則不和其他人過多接觸。
每次場記一打板，他整個人的氣質都溫柔和順下來，獨剩眼神里，始終余有一絲不屈的鋒芒，把計秋生這位梨園名角骨子裡那種溫柔抵抗的矛盾氣質，飾演得形神兼備。
梁嬰雖然也是個體驗派，可比較起傅今歌來，倒還要好一些。
她飾演的張素，是受了新式教育的女學生，父親又是思想進步的地下黨，不論是肩負父親遺命護送國寶的孤勇，還是不計較身份差異，飛蛾撲火愛上計秋生的浪漫，某種程度上，與梁嬰本人的性格還是極為相通的。
儘管如此，梁影后每天還是回酒店鑽研劇本，確保第二天台詞張口就來，倒背如流。
至於鄧昱這位小老師，雖然是這幾人里唯一的方法派，戲份又不多，可不知道為啥，一進劇組就躲著謝遲遲走，不知道的，還以為倆人有什麼恩怨呢。
其他人更是和謝遲遲沒什麼交集。
謝遲遲也沒經歷過別的劇組，不知道是不是別人拍電影也這樣，反正從正式開拍起，她就形單影隻，只有徐甜相陪了。
多少，有點寂寞。
對於謝遲遲來說，她的表演方式，概括來說，其實就是高度的控制。
從調動真情實感去體會人物，到貼切的行為、舉止、神態，帶感情的揣摩部分只要做過一次，就好像在虛空中留下了錨點，隨時可以通過純技術的手段，在角色身上跳進跳出。