選角工作室的對接人告知他，需要雙方儘早敲定時間, 對這些演員進行試鏡。
麥可不僅向他傳達了票房並沒有因為差評而有所下降的喜訊, 還將編劇擬寫好的劇本傳真給了他：「我和編劇都很擔心對狗的選角和培育會不會超出預算...你要求的故事時間跨度太久了，甚至囊括了這隻狗的一生。我找人粗略幫你算了下, 電影至少得需要二三十條同樣品種的狗，不得不向動保報備。如果動保全程盯著，每天的拍攝時間又要縮減, 工期增長又是一大開支。」
奧斯蒙德不滿地撇了撇嘴：「你別到處宣揚我要拍寵物電影, 別把那些討厭鬼惹來。對外就說我要拍一部和中年男人家庭相關的電影。」
麥可的頭偏著夾著聽筒, 無奈地用筆在筆記本上記錄他的要求：「好好好，但片場的動物太多遲早會引來動保, 我勸你提前做好準備，打點好或者乾脆到加拿大拍攝。」
在美國本土拍攝電影時常會被各類組織、各種工會的監督、干擾，必須嚴格遵守各類組織和工會的規章制度。以免因為一個小小的紕漏被工會甚至極端人士堵在劇組門口抗議示威，致使拍攝工作無法正常繼續進行下去。
「走一步看一步吧。」
奧斯蒙德卷了卷電話線，並未將麥可的「警告」放在心上。
他需要擔憂的只有該編一個怎樣的理由來合理地解釋能夠「變大變小」的狗的問題。不如到時候就說狗是從法米娜借來的吧，每拍完一個階段，他就佯裝去還狗借狗。
至於一個寵物公司為什麼會有這麼多年紀不同的柴犬...當然是為了進軍日本市場，提前招募本土小狗來測試他們對改進版狗糧的喜愛程度。
麥可拿他沒轍，又報上一個差點被遺漏的消息：「對了，聽說我在尋找低薪的中年男演員，克里夫·羅伯遜主動聯繫了CAA，希望能得到一個機會。你怎麼看？我這邊有意把他挖到CAA來。」
克里夫·羅伯遜。
奧斯蒙德在腦內搜索著這個名字，對方居然會找上CAA？實在是令人難以置信。
第41屆（1969）奧斯卡最佳男主角金像獎獲得者克里夫·羅伯遜，自1955年出演了電影《野宴》後就成為了主流電影的常客。但1977年他捲入了哥倫比亞公司的貪污案，即便事後查證他確實被冤枉，演藝生涯卻因此受到了致命的打擊。
製片人們擔心他身上莫須有的罪名會招來不明真相的觀眾反感，給電影票房帶來惡劣的影響。即使他的片酬一縮再縮，仍然沒有多少人敢僱傭他。
好萊塢就是這樣。
沒有人能預測未來確定明天會發生什麼。今天的輝煌也可能會變成過眼雲煙，轉瞬即逝。