就是簽訂合約的過程稍微有點麻煩，伊萊娜甚至為此申請了入境簽證，專程跑了一趟中國，與他們的電影局簽訂了一系列的合約。
近幾年，來自東方的電影逐漸走進了人們的視線。就連蘇聯的電影《莫斯科不相信眼淚》都在今年的奧斯卡電影節上獲得了最佳外語片的獎項。
日本似乎也有一部改編自太宰治作品的電影正在通過各種渠道尋求被奧斯卡選片人青睞的方式，想要在明年的奧斯卡上露一露臉。運氣好的話，說不定也能像蘇聯那樣拿到奧斯卡最佳外語片獎。
看情況吧。奧斯卡最佳外語片的競爭一向較小，遠不如歐洲電影人奮力爭搶的歐洲三大電影節。如果《原野》在北美發行上映以後反響和錄像帶售出額還不錯，他也可以一舉兩得，在《失樂園》奧斯卡公關的間隙提一提《原野》，儘可能讓《原野》拿到最佳外語片提名，從而進一步提高票房收入和錄像帶收益。
威尼斯電影節的收尾工作，自然就是委託經紀人，向諸位評委逐一表示謝意。電影圈太小，威尼斯的評選又近乎實名，這份選擇幾乎等於一份人情，想要繼續在歐洲電影節上斬獲其它名譽，適當的示好感謝是必不可少的。
也許是奧斯蒙德低估了威尼斯評委的專業素養，多數評委沒怎麼在意他的舉動，在私下裡見面時仍然聲稱《失樂園》能夠獲獎是因為電影本身足夠出色，他們只是做了正確的判斷。
主席伊塔洛·卡爾維諾更是光明磊落，拍著奧斯蒙德的肩膀鼓勵他在未來創作出更好的作品。
一趟趟跑下來，就連經紀人麥可·奧維茨也忍不住吐槽奧斯蒙德，埋怨他把別人想的太壞，把評選內幕想像的太過黑暗。
奧斯蒙德懶得理會他，要不是他一貫的謹慎和提防，《失樂園》早已經在派拉蒙手裡夭折了，哪還能等得到今天。更何況，威尼斯電影節的評委並非全都沒有任何私心，像彼得·博格丹諾維奇，不就在暗示他他的目前的窘境，希望奧斯蒙德能夠伸出援手幫助他嗎？
彼得·博格丹諾維奇邀他回國以後同他和他的好友，《公民凱恩》的導演奧遜·威爾斯見一面。
彼得·博格丹諾維奇沒能通過銀獅獎討好西德尼·呂美特，自然也無法從最後的希望，「猶太幫」那裡獲得資金援助。
而26歲就拍攝了影史上最偉大的電影《公民凱恩》的天才導演奧遜·威爾斯近些年來也接連失意，窮困潦倒，找不到投資商為他的電影投資，只能努力維持生計。
大概是知道奧斯蒙德的電影公司名稱就取自《公民凱恩》中的雪橇，這兩個失意的老倒霉蛋想要藉助「偶像」的力量，從奧斯蒙德這裡得到些許電影的投資。