明明是她認為助理的安排欠缺思考不夠妥當，插手進來重新規劃：「對了，馬丁·斯科塞斯給你打了電話，他不願意向助理透露他的意圖和想法，你最好給他回個電話。」
伊萊娜翻了兩下文件，補充道：「如果沒猜錯的話，大概是電影投資的事。」
奧斯蒙德聳了聳肩。一個多月以前，導演們給他致電多是旁敲側擊《雨人》的繼任導演，自從艾倫·史密西上任以後，他接到的來自導演的電話，要麼就是向他推薦演員，要麼就是與製片人一起，推薦自己的電影，索要投資。
奧斯蒙德接過助理遞來的電話薄，撥通了電話。
與他幾乎相反，導師馬丁·斯科塞斯從不出於商業目的拍攝「史匹柏類型」的現代好萊塢商業大片，即便受人敬仰，卻一直被稱為好萊塢的「票房毒藥」。
他二月份上映的新片《喜劇之王》票房慘敗，僅播放三周就被迫下映，沒能挽救斯科塞斯自《憤怒的公牛》後就岌岌可危的事業，甚至讓他的事業完全跌入了低谷，幾乎所有的製片廠都不再信任他，不再敢拿出上千萬美元去投資他的電影打水漂。
如伊萊娜所料的一樣，導師的來電並不只是為了寒暄，更多的是為了推銷，以及委婉地向奧斯蒙德尋求建議和幫助。
一直拍文藝作品不是辦法。
聰明的導演也會效仿業內頂尖的明星演員，交替著拍攝普通觀眾喜愛的商業片與受評論家好評的文藝片。以此來保證自己始終能夠獲得製片廠的支持和青睞，同時避免奧斯卡因為商業片導演標籤，將自己排斥在名單之外。
馬丁·斯科塞斯和喬治·盧卡斯、史匹柏，就是分別處於兩個糟糕極端的，最鮮明的例子。
但後者更為成功，因為商業電影起碼能為導演帶來更多的拍攝資金，最起碼能讓導演的生活繼續進行下去，不用為生計和下一部電影的投資在哪裡發愁。
斯科塞斯在電話中表露出了難得的迷惘，他甚至向奧斯蒙德詢問，他是否應該向盧卡斯和科波拉靠攏，為自己創立一個類似於《星球大戰》和《教父》那樣的商業IP。
「也許我應該嘗試從宗教著手？」
人們一提起科幻電影，便會想起《星球大戰》；一提起黑手黨題材，便會想起《教父》。但宗教題材還沒有出現什麼現象級別的經典電影，也許自己可以從這方面著手，尋覓一個好的拍攝題材、故事。