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1889年12月20日
弗洛拉告訴我，埃里克先生好像瘋得開始說胡話了。
我問為什麼。
弗洛拉說，今天她路過主臥，從門縫裡看到，埃里克先生在看一本筆記本，眼中充滿了狂喜之色，叫人害怕。
他一邊看，一邊低聲自語，說終於知道波莉為什麼沒有回來找他了。
因為這個故事還未開始，只要他一直待在新奧爾良，不去巴黎推進劇情……她就沒辦法來找他。
沒人知道他這句話是什麼意思，可能他真的在說瘋話吧。
1890年1月1日
新年第一天，我們要去巴黎了。
新奧爾良再見。
克萊蒙小姐再見，我會永遠想念您。
……
薄莉看完整本日記，心中如同爆發一場地震，手指都顫抖起來。
瑪爾貝沒有聽懂埃里克的話，她卻聽懂了。
埃里克不僅發現了自己是電影裡的人物，還發現了疑似能讓她……穿越回去的辦法。
如果說，她在臥室里，感到埃里克在1889年的呼吸，是兩個時空發生了重疊或交匯。
那麼，他是否去巴黎，則是一個影響兩個時空的關鍵事件。
難怪她回到現代後，在網上搜不到恐怖片版的《歌劇魅影》……原來是因為埃里克還沒有去巴黎。
所謂「關鍵事件」，最恰當和最通俗的比喻，就是「薛丁格的貓」。
——貓在密閉的盒子裡，只有打開盒子，才能知道貓是活著還是死了。
如果不打開盒子，貓就永遠處於「生」與「死」的疊加態。
換句話說，恐怖片版的《歌劇魅影》，相當於打開盒子後，發現貓還活著。
而現在搜不到，要麼是因為貓死了——埃里克最終決定不去巴黎；
要麼是因為盒子還未打開——埃里克還未決定是否去巴黎。
但想讓薄莉在現代搜到恐怖片版的《歌劇魅影》，他就必須去巴黎，成為劇院幽靈，讓一切塵埃落定。
只是去巴黎，還不能徹底影響薄莉這邊的時空。
就像盒子裡的貓，就算貓死了，只要不打開盒子，就永遠無法確定貓的生死。
薄莉必須找到這本日記本，確定埃里克已經去巴黎了，才算真正打開了盒子。
也就是說，她現在可以在網上搜到恐怖片版的《歌劇魅影》了。
平行時空、多元宇宙……這些理論，也是近幾年才在電影裡被反覆提及。