《潮骚》除了是海女之岛的故事外，也是表达出世代交替的故事。因为电影除了几乎完整呈现小说的叙述之外，故事的发生地点歌岛，也正是外景拍摄地神岛的旧名。至于感人肺腑的压轴场面，则是以充满惊涛骇浪的冲绳岛为舞台。由于神岛丸绑在码头上的缆绳断裂，主角奋不顾身跳入海中重新接上新缆绳的身影。该场面的特摄技术和使用大型泳池拍出暴风雨的《哥吉拉》有不同的魄力。当然，大家都知道特摄场面并不是怪兽电影的专利，毕竟这是每个电影都会使用到的摄影效果。最后，《潮骚》中的那一对情人在神岛灯塔下，以有情人终成眷属之姿迈向结局。
《哥吉拉》和《潮骚》虽然都是以平静的海洋作为故事的开端，不过结局却是截然不同。从某种层面上看来，两部电影带给观众的感觉会出现互补的效果。《潮骚》以海上的风景作为衬托，配上太阳照耀神岛的画面和灯塔射出的灯光，象征着传统观念和主角们对未来的期许。至于《哥吉拉》则是在看似平静实则危机四伏的海面中结束。但这个差异并不仅仅是单纯的主题差异，而是呈现了本多猪四郎处理「海」的特色。
本多猪四郎和《艾兰岛之人》
本多猪四郎这一生的作品会和海洋脱不了关系，全是因为受到一部电影的启发。这项轶闻可从曾经执导《超人力霸王》等特摄的实相寺昭雄所写的(梦想王国的断篇：缅怀圆谷英二)中窥知一二。其中也指出本多和圆谷合作时相当重视沟通，也检视了哥吉拉第一次登陆品川时的许多镜头，并赞叹其中所产生的特效手法让戏剧和特摄融为一体。
对本多而言，加拿大导演罗伯特·弗莱厄帝所拍摄的《艾兰岛之人》(注36)，正是引领他成为导演的起点。艾兰岛位于爱尔兰境内，该片是描绘岛上渔夫家庭的生活点滴。另外，弗莱厄帝的处女作是《北方的南努克》(注37)，内容是详细拍摄南努克这位伊纽特人(旧称爱斯基摩人)与其家人的日常生活。这两部片都以搬演的方式拍摄，摇摆在记录性与真实性之间而评价两极。弗莱厄帝也会进行商业电影的拍摄，而本多与实相寺对于这两部片的重视可以看出纪录片和特摄片之间的紧密联系。
所以在拍电影的方法中，导演可以结合纪录片等参考资料，进而产生出全新的作品。由于电影公司保留着捕鲸船上的资料影片，因此本多将该影片作为拍摄《抵港男子》(注38)的参考。因此在该片中，能看到搭着捕鲸船的主角展开海上男儿的故事。此外，本多也善用战时纪录片，试着创作出战争故事。所以《太平洋之鹫》(注39)和《再会吧拉宝儿岛》能看到活生生的战斗机互相展开空战的写实画面。