在二十世纪的转捩点中，开始有了「黄祸论」这种对亚洲警戒的论调，也有「黄猴子」这种对亚洲人的蔑称，不过提倡这种黄祸论的，就是前述海报中变成猴子的威廉二世。换句话说，一旦特定人物被贴上野蛮的标签时，就意味着他是跟不上时代的旧人类(猴子)。
由于日本曾在第一次世界大战和德国处于敌对状态，所以后来接收了德国殖民的中国青岛地区以及南洋诸岛。从此日本对南洋诸岛便开始了复杂的文化关系。也因为这样的历史背景，让身为《哥吉拉》原作者的香山滋开始在脑中布置出属于南洋的幻想世界。
有如被威廉二世侮蔑般的日本，对于《金刚》有着敏锐的反映。一九三三年齐藤寅次郎导演的《和风金刚》(注7)，以及熊谷草弥导演于一九三八年推出的《金刚现身江户》(注8)，这类型电影陆续在日本上映。虽然这两部电影的原版胶卷已经遗失，不过这也证明了日本文化的特征就是立刻模仿外来文化。不过，一旦将模仿得来的东西加进自己的创意后，就会变成完全不同的东西。例如，前者是男主角扮成金刚在外卖艺赚钱的喜剧，后者是时代剧中加进金刚的桥段。负责在《金刚现身江户》中扮演类人猿的大桥史典，后来在香山滋负责原作、本多猪四郎负责导演的《兽人雪男》(注9)里扮演雪男。大桥史典善用自己将近两百公分的身高优势，在战前、战后都诠释出充满魄力的类人猿。
后来以大猩猩为主题的创作也不断问世。其中还在继续拍摄相关续集的《人猿星球》(注10)，带给全日本想当大的冲击。剧中设定了有智能的黑猩猩和野蛮的大猩猩，让人猿的形象固定化。一九七一年，以公害为主题的电视特摄节目《宇宙猿人哥利》(注11)开始在日本播映。哥利因为在自己的星球上发明杀人武器，因此被自己故乡上的同胞赶出星球。哥利这个远从四万光年来的邪恶科学家带着自己的助手——拉，目的就是为了征服地球。当然，他们两人的名字一看就知道是从「Gorira」而来。
由于《人猿星球》在电视上播映后，获得广大的好评，因此圆谷制作公司于一九七四年在电视上推出《科幻戏剧：猿猴军团》(注12)。在这出电视剧中，大猩猩是爱好和平的种族，而黑猩猩则是一群好战分子，因此在性格上比较接近现实中的大大猩猩和黑大猩猩。然而，金刚所诠释出的凶暴形象始终挥之不去，因此这出戏剧在收视率上算是以失败收场。综观以上，可发现日本将外国的创作题材加以咀嚼，并创出全新作品的作风，与其说是从《哥吉拉》那时首开先例，不如说是从《金刚》上映后就已经大行其道了。
金刚对哥吉拉