毕竟，哪怕勉强从账上抽出一笔钱，去成功买到一个好剧本。
可接下来，还要考虑怎么把这个好剧本制作出来……
问题来了。
如果钱都花在了买剧本上，制作费用又该从哪来？。
面对这样的局面，米尔森先生难免有捉襟见肘之感。
本来由于《卖花女孩》惨败的事情，他自觉元气大伤，很受打击，短时间内其实并不想再折腾什么，甚至有意在避让下一个演出季，只假装不存在，老老实实地休养生息，等彻底缓过这段时间，再重新振作，去好好排一部剧出来……
想法是很好的。
但这就好像年年都是受人瞩目的领舞者，今年突然成了看台乏人问津的观众一样，毫无参与感，还满心不甘。
于是，这才有了他和朋友一起相约，主动去挨个儿观看近期上演的，所有颇受剧评家好评的剧目，潜意识里未尝不是想借此找些灵感，以备东山再起。
然后，机缘巧合之下……
他撞上了阿尔。
在不懂行的人看来，阿尔的赚钱经历平平无奇，不过是买进卖出的小把戏。
但事实上，“幸运的阿尔”早就名声远扬。
要知道，很多资深票贩子都没办法像他那样总能买到热门票，再高价卖出。
多数票贩的生活都是饥一顿饱一顿，比如，米尔森先生那部《卖花女孩》曾坑惨不少人，高价买来、囤积的票，结果到了最后，全卖不出去，变废纸。
只有阿尔是真的买一笔赚一笔。
这要是彩票，恐怕早有人来调查他是不是有什么内部消息了。
但戏剧这玩意儿……
正常来说，一部剧到底能不能火？
不到最后一刻，是连内部人员都不敢轻易断言的。
由此，每每猜中结果的“幸运的阿尔”似乎就更具传奇性了。
但米尔森先生的想法却另辟蹊径，直接否定了迷信的运气论，反而认为阿尔是眼光精准、天赋异禀，对戏剧有着天生的敏锐和感知力。