织田：「我的名字是织田作之助，在本案中我被指控时所用的笔名为织田作。」
辩方律师妃英理：请问您能告诉我们你目前的职业？以及您什么时候开始正式写作的？
织田：我目前的职业是小说家，从我十四岁开始正式写作，二十岁因短篇小说《雨》的出版而正式以小说家出道。
妃英理：那请问一下，您目前为止创作了多少部作品？
请问是指面世的，还是指也包括自己的练笔？需要是完结的吗？织田作看向妃英理的方向，问道。
妃英理纠正了自己的发问：或者，织田先生你能告诉我你从立志成为小说家之后，你一共写了多少字吗？
我从十四到十九岁间每天坚持写四百字短篇故事，二十岁到现在为止，每天都会坚持写两千字小故事，不包括出版的内容。
那这样粗算起来，你已经有三百多万字数，共计三千多篇故事。妃英理说完之后，回头向着**官和原告席望去，说道，这说明织田先生并不是如原告汐见小姐提出控告时所说的，他并没有足够的写作经验，只有微薄的两部作品，而且还是只能靠抄袭博名。
好的，妃英理继续问道，织田先生你能告诉我，在这么多篇练笔文中，你有几篇是用在最新作品《子守歌》的创作上？或者说，是否有出现融合世界观或者剧情的情况？
连载版的《子守歌》用了大概二十五六篇的灵感，真正用上情节的是
控方律师：抗议，庭上，这件事和本案无关。
法官：抗议无效，被告请继续回答。
大概有七八篇。
妃英理继续说道：那我想问一下，现在这些练手文是否还依旧保存在手上，可以作为证据支撑你现在的发言？
是的。
妃英理再次问道：所以你会重新使用你以前练手并且没有被发表的文章，进行再次创作？
是的。
现在法官和控方律师桌子上应该也可以看到扫描版的原件，以及与扩充版的《子守歌》的对照，可以看出《子守歌》里面包括了许多练手文的影子。同时，我的被告人织田先生一直坚持用手写稿，可以看出在不同时间段手写的笔迹不同，也同样证明了这些练手文来自不同的时间段。
妃英理继续呈上河合编辑提供三年前的《雨》原稿，以及连载时《子守歌》的手写原稿，同时也包括官方的笔迹对照鉴定书。
见到法官点头之后，妃英理继续说道：能问你《子守歌》作品思路来自什么吗？里面部分推理情节又是哪里来的？
我看过美国好莱坞电影《杯酒人生》，那是一部以一段旅程为背景的电影。在文学范畴来说，这是一部公路小说。我对这种表现故事和人生的题材方式感到新奇。至于推理情节的部分来自于我的朋友江户川乱步。
妃英理向不知情的法官和原告律师介绍道：江户川乱步是日本现在首屈一指的名侦探，不少报纸上有登他的轶事和破案经过。网页上也可以搜到。当然，妃英理也已经准备好了相关的一沓报纸和资料。你确定你可以要到他的推理细节？
对，他住我家邻街，偶尔会来我家吃饭。
现在回到抄袭上，你和原告汐见美实小姐见过面吗？以前曾经看过她的作品吗？
织田往穿得一身素净的汐见美实方向看去，最后再次放在妃英理身上：不，我从没有见过她，也没有听过她的作品。
你觉得她是写什么类型作品？
原告律师：抗议，庭上，这个问题和本案无关。
法官面无表情地说道：抗议无效，被告请继续。
织田不确定说道：女性文学，青春恋爱小说之类的。
汐见美实年轻时写过青春恋爱小说，后来曾经被读者讽刺内容浅薄，逻辑不顺畅，完全是自娱自乐的作品后，转型为儿童文学家，并且开始出名了。
织田本来以为听完就好，但是妃英理似乎还在等他的回复，于是他应了一声哦。
原告律师立刻站起来：抗议，我认为被告并不尊重原告，对她进行精神上的蔑视，以及口头上的嘲讽。
妃英理同时枪声道：抗议，我认为原告律师太过敏感，试图要给我的被告施加莫须有的罪名。
法官：抗议无效，被告请端正你的态度。
织田疑惑了一下，左右看了一下自己，把原本就挺得直直的腰板挺得更加笔直，就只差敬礼。
法官原告席：
有种「算了，不要揪这个小毛病」的无力感是怎么办？
所以，你确定你从来没有看过原告汐见美实小姐的作品？
是的，我没有见过。
织田这次每句话都带上了敬语。
你认为你和她的作品有相似的地方吗？
我没有看过她的作品，不知道相似的地方指的是什么？
**官一般是不插话的，但是这个时候，他也忍不住提出来：被告，你清楚你今天站在这里的原因吗？
是的，这位汐见美实小姐认为我抄袭了她的作品。织田说完，脸上的疑惑更加深，这件事不是法庭知道的吗？
妃英理因为织田作之助的反应太过天然而感到好笑，但努力绷着脸让自己不笑场：你对此不好奇到底哪方面相似了吗？
不好奇，因为我知道我没有抄袭。
那你如何理解你们两部作品都有相似的地方？
如有雷同，纯属巧合。
妃英理应着谢谢，我问完了，便回到被告席。
对手虽然是有名的民事诉讼律师，但在自己面前还只是个弟弟。