这个镜头，这个镜头！
作为最讲究技法的导演，尹贤一眼就看出了这个镜头是什么手法。
这是游观。
游观，是一种独属于中国人的镜头表现手法。
因为游观的来历，来自于观赏国画。
国画例如千里江山图，长达几米甚至十几米，在欣赏的过程中，遍览全画的办法就是从右往左缓缓移动，一边走一边看。
这就是游观。
而《华工》这个电影镜头，就运用了这个手法。
借助林一南这个主角的眼睛，来游观。
而焦国栋的功力还不仅仅在于游观。
在他的镜头下，饱满的画面变得干瘪，鲜艳变得枯萎。
不仅是尹贤，不少导演都注意到了这个镜头，发出了惊讶的叹气声。
“我说过，这个电影有惊喜吧。”
电影节主席皮埃尔当然也听到了这些惊呼声，不由得露出了笑容。
……
老爷病死了。
少爷当家了。
当的是他一个人的家。
因为人都跑了。
可林一南舍不得走。
林一南在红日头下面，找到了一株苗苗。
他看到了这抹绿色。
就舍不得走了。
“你怎么在这时候，长出来了啊？”
……
林一南让家人离开，自己却留在了村子里。
细心呵护着秧苗。
他每天跑四十多里山路打水，浇灌着秧苗。
秧苗就是希望。
有它在，天灾就没有战胜人。
……
熬到来年春，林一南活生生熬成了香一个枯瘪的人。
但他知道，终于熬过去了。
人们，该回来了。
可惜，同乡都回来了，他的家人没有回来。
原来当初往南跑的村民们，遇到了大水。
你瞧，天灾就是不让人活。
一个小小的徽省，北边大旱，南边却在大水。
就算躲过了大水，也没有躲过时疫。
未婚妻和妹妹，就这样死了。
……
回忆穿插进来。
早在大旱的时候，发小阿什就踅摸到了另一条出路。
“出国！”
“出国？”
就见陈卓饰演的阿什点点头，露出兴奋之色：“眼看天旱成这样，两年都没有活路了，不如咱们另寻一条路，到外面谋生去！大皮脸说了，国外的钱好挣！”
“去哪儿？”
“南洋，或者西洋，都行，”就听阿什道：“南洋人精得很，我打听了，想方设法要把你留在那地方，不想让你走，他们半夜会派女人来钻你被窝呢！就这样把你留住！我才不去呢，万一把种留在了南洋，我娘还不骂死我！”