她哄骗老头的儿子，说一切都是老头逼她的，她只是个柔弱的小女人，如何能反抗会长的强权。
旺达一路骗一路哄，游走于各种男人之间。没钱了就去找有钱的，有钱了就去找长得帅的，长得帅的问她要钱，她没钱再重复一遍这个轮回。
整个故事就是个极其简单的美女蛇的故事。偏偏整个故事的推进方式都是按照被哄骗的男人的视角。
老头看到了旺达丈夫酒后推搡她，观众看到的也是这样的，是柔弱的小女人被欺负了。
有钱老头的儿子看到的是父亲假借怜惜旺达的名义把人金屋藏娇，对她动手动脚，旺达无力反抗，观众看到的也是这个。
在那些男人们和观众的视角里，九十分钟的电影前七十五分钟讲的都是一个小女人在大时代的挣扎，被命运的洪流冲刷，娇媚柔弱，可怜可叹。
等到最后十五分钟，旺达遇到了一个年轻的小男孩，准备故技重施之时，对方却戳穿了她的假象。
这个男孩就是当初被旺达抛弃的儿子，而故事也在这里反转。所谓最好的猎人永远是以猎物的形象出现的，女人的柔弱只是一时的表象，真的被骗了，那是男人蠢。
片子的内核其实是一种关于男权的反讽，旺达看似都是被男人所操纵着，实际上谁是木偶，谁是玩具还真不好说。
人物足够复杂，在很长一段篇幅里又是亚洲审美里对女性的主流爱好。
表面上扮演一朵小白花的韩京墨，要在做到足够像一朵小雏菊的同时具备食人花的特性，这就是这个角色的复杂之处，也是足以充当她演技名片的关键节点。
原生“韩小姐”的脸跟韩京墨不说一模一样也没差多少，身体么除了她原本拍戏时留下的伤疤都不见了，反倒多了条剖腹产的疤痕之外，也可以说没太大的改变。
重新适应身体，重新控制面部肌肉，乃至于用新的身体站在镜头前发挥自己的专业，这些对韩京墨来说都不困难，起码不是解决不了的困难。真正困难的是腹部伤疤的衍生产品，韩京延。
韩京延小朋友是个大麻烦，他一接受不了为什么不能再叫妈妈为妈妈，而是要叫姐姐；
二也接受不了，为什么妈妈不再给他讲睡前故事，也不再接送他上下学，妈妈甚至不陪他玩了，话都不跟他多说。
韩京墨完全不能理解，既然户籍上都改成弟弟了，‘韩小姐’抽哪门子风让‘弟弟’叫她妈，叫姐姐不就挺好的，阿姨她也不是不能接受！唯独就是叫妈，各种诡异还容易暴露。
可她也没办法跟七岁的小朋友解释，你口风不严，万一喊习惯了，别人误会了就完蛋。
她也不怎么会跟孩子沟通，在试图用商量的模式“交流”过发现没用后，就改为通知，以后你不能叫我妈妈。
“为什么？”
“没有为什么。”