陆安迪不禁停了停：为什么?
她的老师方教授是专门研究乡土建筑和古建筑的，她也画过不少各朝代的风格建筑，但却从来没有留意过这个细节。
或者说，她有留意到，却从来没有仔细思考过原因。
她一直以为那只是不同朝代审美上的差别。
审美固然是一个值得考虑的因素，唐宋建筑简洁大气，明清建筑繁缛复杂，这一特点在斗拱上尤有体现，但逻辑上这并不是原因，而是结果。建筑风格的变迁永远跟随与制约于工艺、材料、技术与使用需求的发展，它们之间可能相互促进，但绝不可能反其道而行之。
洛伊信手在纸上画出九个剖面图，标出斗拱与柱高。
佛光寺大殿，华林寺大殿，奉国寺大殿，善化寺大殿，保国寺大殿，永乐宫三清殿，广胜寺下寺后殿，故宫太和殿
唐宋辽元明清的各个代表建筑，俱列其中，陆安迪真是惊呆了。
从前洛伊叫她画，她就真的只是画，洛伊让她忘掉，她就真的忘了。
谁会变态到连斗拱柱高的尺寸都记得啊!
斗拱的演变，首先是因为墙体从夯土转变到砖墙，瓦片的质量也变得更高更贴合，使得防水的需求下降。墙体既然可以经受雨水浸泡，屋檐就不需要挑出那么远，也不需要那么陡的坡度来加速排水，反映在斗拱上，就是斗拱变小。
洛伊很耐心地解释。
其次，古建筑都是木结构。而因为长期开采，到明清时已经少有巨木出现，甚至有些梁柱都是用较小的木料拼出来的，自然没法做得太大既然没法做得大，就只有往高做，这也是斗拱越变越小的原因。
哦，原来如此!
陆安迪心中默然，她一直以为洛伊在国外读书的时间居多，对中国的古建不一定有太深刻的理解。
原来这只是一个误会。
他又一次刷新了她的认知。
从她第一次看到云天美地，第一天来到GH撞翻他的咖啡到现在，她对他的感情与观感经历了许多变化，但有一点却从未变过。
他始终是她需要仰望的人。
感情的煎熬让人痛苦，但这种天赋与才华上的碾压却更让人失落，幸好在学习面对痛苦的时候，她也学会了抑制这种失落，面对真实的自己。
但她还有另一种失落，就是连她唯一的长处，也比不上别人。
她的视线从结构图移到效果图：
就算我都清楚这些，也没法画得跟他一样好。
她说的是蓝星明。
他也曾是洛伊的助手。
建筑师不是画家，你并不是一定要画得跟谁一样好。
我知道。陆安迪说，但对我来说，画出来是一种十分重要的表达方式，我还是希望我可以做到画出它最该有的样子。