《奧林匹克》整片貫穿納粹的“權力意志”、“超人意識”和“沒有表演的表演”。畫面突出北歐高反差的神秘主義，空泛、高亢、不容分說。健美的形象、優美的構圖、豐富的光影變化，蒙著一層瘮人的涼氣。納粹宣傳部撰寫的解說詞亢奮、狂熱、煽情，居高臨下、盛氣凌人。
1938年4月20日，勒妮把《奧林匹克》獻給親愛的元首，作為希特勒四十九歲生日的獻禮作品。這讓酷愛藝術的希特勒再次興奮。遠在莫斯科的史達林也十分高興，特地給希特勒和勒妮分別發來賀信，說勒妮的作品“深深打動了他——史達林同志”。
四、“你拍攝什麼，必定毀了什麼。”
戰後，勒妮先被美軍逮捕，隨後又被法軍逮捕，關進奧地利英斯布魯克女子監獄。西方民眾普遍具有寬恕精神，可由于勒妮拒絕反省，堅持自己是“單純的報導，事實的電影化”，被民主制度剝奪了從業資格。以後勒妮虛報年齡獲得潛水執照，組織劇組去蘇丹拍攝戰亂，出版畫冊《駑巴人》……由於根深蒂固的法西斯美學，勒妮所有作品都唯美、空洞而缺乏深度。而《駑巴人》完全剽竊自卡帕的好友喬治·羅傑。
喬治·羅傑（George Rodger）是僅次於卡帕的好玩的人，他的父親是蘇格蘭長老會會員，自幼上貴族學校、精通騎術，19歲已經隨皇家海軍兩次環遊地球。他最初的夢想是當作家，因出版社為其處女作《太陽》配發的插圖太爛而改行自己拍照。他是邱吉爾兒子魯道夫·邱吉爾的好朋友，曾和脾氣暴躁的法國男爵駕車穿越撒哈拉，到過巴格達、報導過滇緬公路、採訪過蔣介石和宋美齡，還和“醋喬”史迪威中將合過影。酒鬼卡帕不會開車，而羅傑一生都離不開大馬力的大吉普。他先開一輛繳獲自德軍的“邁巴赫12缸越野車”，以後一直開美國造的各種8缸大吉普。義大利撒拉諾戰役中，羅傑多次蹲在吉普車的方向盤底下，高速穿越機槍封鎖的德軍陣地。
喬治·羅傑脖子上總有條漂亮絲巾，一貫紳士派頭，一諾千金。當初他和卡帕都從安齊奧戰場上撤下來，在義大利作短暫休假。兩人約定，日後誰要是能活著到巴黎，都要給對方在朗切斯特酒店訂房間。1944年卡帕隨法軍解放巴黎，急匆匆趕到巴黎朗切斯特時，發現有人用卡帕的名字訂了房間，上去一查，正是羅傑。