“以上這幾位編舞師的特點都算是他們的優點。斯捷潘也有特點，可他的特點也是他的槽點。斯捷潘的節目有這麼兩個特點，一個是他的音樂剪輯很簡單，大多數節目就是三首音樂剪輯而成，外號‘三段式’剪輯，節目裡的音樂很突兀，沒有層次遞進的故事性，說難聽點就是節目音樂粗製濫造，節目音樂不是不允許突然的停頓，但毫無緣由的音樂混雜剪輯到一處只能說明他沒天賦或不上心。第二個特點是他的節目編排高度重複，很多舞蹈動作選手能連用好幾個賽季。這兩個特點都是他被吐槽的地方。”
“編舞師的工作其實蠻重要的，一套節目的編排如何給選手揚長避短是編舞師的工作，但斯捷潘顯然發揮不了這樣的作用，相反，他的節目需要選手靠自己發揮給他這個編舞師挽尊。”
“但是我說過，他很幸運，他幸運就在于格蕾組裡的女孩並不是依靠精良的節目出名的，格蕾組裡的女孩這些年的噱頭都是難度，什麼四周跳，什麼高難度銜接等，節目的關注點也聚焦在難度跳躍上，對節目藝術方面是觀眾忽略的。然而格蕾組裡的女孩又成績突出，本來沒有功勞甚至有些拖累選手的斯捷潘借著格蕾組裡女孩的東風成了現在的知名編舞師。”
“那你說的聰明是哪方面呢？”甄真問道，“總不能這麼一無是處吧？”
“斯捷潘的聰明體現在兩個地方，斯捷潘第一個聰明的點，就是他對格蕾組裡選手風格的塑造，這種塑造是根據選手外形技術氣質等特點確定下來的。格蕾家這種打造個人風格的特殊性在於，她家不會給選手探索的時間，選手自青年組一出道，甚至是更早以前參加國內比賽的時候就會把風格確定下來，然後在整個職業生涯，至少是上升期期間，她們會把這種風格貫徹到底。”
“這種方式目前看來利大於弊，弊端是選手不能展現多面魅力，但好處更大，好處就是提前就給觀眾和裁判深刻印象，甚至對格蕾家的粉絲來說，她們會以為自己選手就是擅長這種風格的，很有底氣。”
“……啥意思？”甄真對最後一句話沒聽懂。
“我舉個例子，莫古諾娃是走芭蕾風的，你拿她的節目跟薇薇安&mdot;朗曼的節目對比一下，你說誰的表現更好？”
“薇薇安！”甄真想都不想脫口而出。
“跟宋顏寧的黑天鵝比呢？”
甄真愣了一下，想了想，還看了看周圍，才小聲跟她說：“拋開各種濾鏡和關係，我傾向於宋顏寧。真的。”
“薇薇安在芭蕾方面的功夫算是到了極致了，她的芭蕾風之所以深入人心是因為她從小就練的芭蕾，後來才學的花滑，天生的古典氣質和細節上的芭蕾姿態非常地道，可以說薇薇安的芭蕾風不是因為她一直用芭蕾音樂才讓人說她芭蕾風格，而是因為她的細節、姿態等方面就是自帶芭蕾風韻的，她滑什麼都帶點芭蕾的感覺。相比之下宋顏寧屬於全面型選手，各方面音樂風格都涉及並且詮釋得不錯，論芭蕾功底宋顏寧跟薇薇安比可能差了點，但宋顏寧好學。當初的黑天鵝還有仙女們這兩套芭蕾節目之所以效果也很好，是因為宋顏寧的確做了芭蕾的準備工作，雖然沒有薇薇安那樣渾然天成，但大體的芭蕾手什麼的都像模像樣，加上宋顏寧在情緒方面的把控，所以節目質量和觀感也很好。”