“但是這兩者，莫古諾娃一項都不沾。莫古諾娃雖然也號稱是芭蕾風格，但她只是一直選用芭蕾劇作為節目罷了，她一沒有薇薇安那樣芭蕾花滑渾然一體的底蘊，二沒有宋顏寧謙虛學習的態度。姿勢不到位等缺陷很多。但是對她的粉絲來說，只是因為她選用芭蕾相關的音樂說她擅長這個風格，這自然是不對的。可格蕾家的粉絲基本都是這種思維，選手走什麼路線就吹這名選手在這一類型上是佼佼者。”
“選芭蕾的音樂跟擅長芭蕾，是兩回事。”葉賽再次跟她強調。
甄真點了點頭，懂了。
“我不否認格蕾家還是有表現好的選手的。”葉賽又強調了一下，“我只是說一下存在的問題。”
“斯捷潘還有一個聰明的地方就是，斯捷潘作為格蕾組裡的專用編舞師，他的編舞跟格蕾的訓練理念一樣，是完全按照評分規則來編排的。”
“跳躍有銜接會有加分，斯捷潘就給選手編銜接，進入滑出都給編上銜接。編排的步伐也是如此，評分里需要有多種步法，那斯捷潘就在節目中里把步法給塞滿。總之選手只要音樂響起，在冰上每一個動作都是奔著加分去的。”
“這麼說，感覺也沒什麼問題啊，不都是衝著加分去的嗎？”
“對，衝著更高的分數這個出發點沒什麼問題。斯捷潘被人指摘的也從來不是因為他追求節目分數最大化，問題在於你是怎麼衝著更高的分數去的。是敷衍了事，還是讓節目精益求精。”
甄真瞭然。
“確定選手的風格後就讓選手長期滑同一類型的音樂，這樣的結果就是斯捷潘會把很多動作重複放進音樂不同但風格類似的節目中。具體可以看伊蓮娜過去的節目，她衛冕世界冠軍那兩年的節目質量，我說一言難盡也不為過。風格一致，所以節目編排都差不多，這就是敷衍了事。我再拿薇薇安舉例，你看看她歷年的節目，都是芭蕾，但是步伐編排什麼的都不一樣。”
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