玄燁都要懷疑，弘曆這傢伙是故意來敗家的了。
【這件事，你就算是問弘曆的親爹和祖父，也會說他是敗家的。說弘曆是文物劊子手，也一點都不為過。可是弘曆不覺得，作為皇帝的他，身邊的人只會捧著他順著他，根本不會勸諫。而他這麼做的原因，出發點也不是為了毀掉那些珍貴的文物。在他心裡，別說是宋瓷漢陶，別說是書聖王羲之的真跡，就算是秦始皇親自刻的竹簡，被他拿到手里，他欣賞的也不會是秦始皇在上面留下的痕跡，和他雄才偉略的治國方針，而是覺得：這東西有些價值，我留個名兒，刻上幾句我的原創詩，定能讓這竹簡偉大幾分。他完全是一種自我為中心的狀態，覺得世間萬物都是為他而生，圍繞著他在轉的，能理解這種心態麼？有點像男頻大男主的世界觀，一切都盡在他的掌握，一切與他發生聯繫的事物，都是那些事物的榮幸。】
【所以，這種心態的弘曆，是不會覺得自己在毀掉珍貴的文物，不會覺得自己他就是文化藝術屆的浩劫的。當然，還有些文物，憑藉著巧妙的運氣，躲過了弘曆的魔爪。那就是元代畫家黃公望的《富春山居圖》。弘曆在得到這這副畫以後，當然免不了要蓋上好些章，然後在上面留下一些感想之類的。後來人們發現，弘曆得到的這幅，其實是贗品，真跡根本沒有落入過弘曆的手中。如今看看贗品與真品的對比，贗品雖然是假的，但也像美人臉上多了幾塊斑和麻子，一旁的真品在這樣的襯托下，顯得更加乾淨清爽且有韻味了，對欣賞者的眼睛也友好太多。】
《富春山居圖》是長卷畫，正如天幕說的那樣，那副贗品上不僅多了好些個印章，還有許多與畫面一點都不協調的字，果然是喜歡在長卷書畫上做手記。
幾個帝王們看得都直翻白眼。
這一幅是因為運氣好，所以逃過了弘曆的荼毒，可是在這背後，有更多的書畫作品被弘曆給糟蹋了。
嬴政看著那長長的捲軸，有些被那十分富有美感的山樹等圖景吸引住了。除了感受到了畫的美，他還很想知道，這長長的捲軸的紙，是如何做出來的。
前頭他看過好幾朝的皇帝，批閱的是可以摺疊的紙奏摺，現在這樣一副長長的畫卷，令他更想要得到這種可書寫的東西了。那麼長一卷，除了作畫，還能寫很多字吧？一卷就能寫上一整車的竹簡所承載的字數？
李世民看著《富春山居圖》，也贊道：「確實是不錯的畫作，可惜只能遠觀，不能近些看，想看看他的筆觸與墨韻。」
李治也捏著下巴道：「看來，後世各朝都湧現了不少才子能人，前頭的那副騎馬像，這副山水畫，都頗具美感和韻味。」
李世民笑了笑，又嘆道：「這就是生早了的壞處。」想起《快雪時晴帖》的下場，李世民還是覺得心痛，太可惜了。這些珍貴的藝術品，就是不能落入不會欣賞它們的人手中，否則就會受到那樣的虐待。