從大柳枝巷穿出來，再從平江路主幹道拐回去，又進入了丁香巷。成天樂不緊不慢的跟在後面，保持著吳賈銘回頭看不到他的距離，但他卻能聽見那兩人的談話。此時天空下起了毛毛細雨，這在蘇州的春季很常見，既然是扮文藝青年嘛，吳賈銘借著雨又來了詩意。
只聽他對那姑娘道：「這條巷子叫丁香巷，在中國近代詩歌史上非常有名，走到這裡，就像走進一首朦朧詩歌的代表作。」
那姑娘還真能接上來話，也很有些詩意地說道：「你說的是戴望舒的《雨巷》嗎？」
吳賈銘張口就背了出來：「撐著油紙傘，獨自/彷徨在悠長、悠長/又寂寥的雨巷/我希望逢著/一個丁香一樣地/結著愁怨的姑娘/她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁/在雨中哀怨/哀怨又彷徨……」
聽他這麼一念，再加上濛濛細雨的渲染，那姑娘仿佛也感覺自己是雨中哀愁的丁香，不禁深吸了一口氣道：「好傷感的意境，恰好讓我們遇上了這場雨、想起了這首詩。難道戴望舒寫的《雨巷》，就是我們現在所走的這條丁香巷嗎？」
成天樂在後面聽得牙都酸了，而吳賈銘卻接著侃侃而談道：「有可能是，也有可能不是，體會詩中的朦朧意境，就是此刻這條巷子似曾相識的感覺。南唐李璟的詩句『青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁』，也是抒發同樣的傷懷之美，但語句卻要凝練得多。
中國文字的藝術表現水準，到唐宋時期已經到達了完美的巔峰。無論是音韻之美還是格律之妙、意境之深、文字之精煉、表述之準確傳神，那一代詩文大家的成就，是如今所謂的詩人遠遠無法企及的。白話文運動是一種進步，將文字推廣到大眾中間，但很多所謂的現代詩，從文學的傳承來看是一種巨大的諷刺與墮落。
已經達到了那麼美的巔峰，何苦再去回頭去揀拾那生疏的絮語。所謂的現代詩，其藝術表現的感召力遠遠趕不上中國傳統詩詞，通過這兩首詩就可以對比出結論。戴望舒哀怨了那麼多字句，卻無法超出李璟的七個字——丁香空結雨中愁。那一個『空』字，就完全勾勒出『愁』的意境，其它已是多餘。」
吳賈銘一路走一路說，連後面的成天樂都聽得直眨眼。成天樂是學美術的不是搞文學的，也不太懂這些調調。但假如不是已經知道了吳賈銘的底細，恐怕他也會產生幾分佩服，覺得這個吳賈銘說的話仿佛很有道理，只是有些誇大其詞，但又說不清問題出在哪裡。
成天樂不禁在心中暗暗感嘆，想當好一個騙子也不容易啊，事先得做不少功課準備。想釣文藝女青年，就帶到這丁香巷來談古今詩詞；而騙南宮妹子的時候，又得跑到古玩城談鑑別收藏。
說話間丁香巷已經走到盡頭，迎面是一條叫倉街的橫巷，倉街的另一側就是耦園的外牆。耦園的外牆有一段向內凹陷的地方，恰恰讓出了一片方形的石板地，石板地的中央是一口雙眼井，井圈上刻著「沈惺叔義井」等字，石板地的周圍還有欄杆。