奧斯蒙德：「......」
利亞姆：「......」
菲佛：「......」
令人尷尬的沉默籠罩了整個教室，良久，奧斯蒙德才嘆了口氣，喊了一聲CUT。
「…你先回去吧菲佛，今天先到此為止，我給他講講戲。」
米歇爾·菲佛臉上露出略為勉強的笑容，她提起包站在教室門前，朝著奧斯蒙德點了點頭道別，轉身離去。
奧斯蒙德合上門，長長地嘆了口氣，迎著利亞姆·海恩斯愧疚的目光，他有些頭痛地揉按了兩下自己的太陽穴：「你坦白告訴我，你是不是沒談過戀愛？」
利亞姆垂下頭，柔軟的金髮塌倒，蔫蔫地回答道：「…沒有，對不起。」
奧斯蒙德強忍住了抬起手揉揉他腦袋的想法，移開了落在利亞姆身上的目光。
他短暫的導演生涯居然這麼快就迎來了最大的挑戰——他得教一個沒有任何戀愛經驗的傢伙演青春愛情喜劇。
活了這麼久，他頭一回見到能輕鬆演出一個罪犯和殺人犯情緒的、絕對可以算得上極有天賦的演員，演不好根本不需要什麼演技的青春片。
利亞姆連聲道了幾句歉，向他解釋自己的狀況，安撫奧斯蒙德：「抱歉，我沒有仔細觀察過別人談戀愛，不太清楚該怎麼演。不過應該沒什麼大問題，我只要多觀察一下別人談戀愛，就可以模仿了。抱歉，奧茲。」
你這是個什麼流派啊？
模仿流派？
奧斯蒙德頗感奇怪地瞥了他一眼。
什麼意思？
《多格板箱》和槍擊案里那兩個罪犯，利亞姆也是在模仿表演嗎？在模仿誰？他見過那樣的人？
第60章 逛街
在表演藝術的歷史發展過程中, 不同的戲劇流派和表演理念逐漸形成了三個主流派系：體驗派、方法派和表現派。
簡單通俗的來講：
體驗派——幻想自己成為角色。這是最容易使演員入戲，致使無法擺脫片中情緒、走不出劇本的表演方式。
方法派——調用自己過去的情緒記憶和情感，應用到表演之中。這是戲劇大師李·斯特拉斯伯格的方法技巧, 被多數演員選擇並使用。
表現派——理解角色，構建角色, 表現角色。表現派的步驟分為三步，第一步寫小作文徹底吃透角色，第二步在心中構建出這個角色的模樣，第三步準確地再現出角色的形象。
乍看之下, 體驗派與表現派似乎十分相似，但實際上二者的區別很大。
表現派的演員是冷靜的，側重外在表情表現，體驗派的演員則會打破與角色之間的壁壘，將自己當成角色, 沉湎於角色, 代入角色，側重內心情感。