「你到底是怎麼做到的?」剪輯師疑惑,他的行業經驗豐富, 也不是沒有遇到過一定要自己操刀工作的導演。但他們之中的大多數最後還是將剪輯權交付給了專業的剪輯師,因為他們剪輯的電影確實存在著觀眾無法理解的邏輯漏洞。
「這很簡單。」
奧斯蒙德說道,因為他有焦慮症,他比觀眾更擔心他們看不懂電影。
所以他一直以來的習慣就是在電影拍攝過程中,明確每一個鏡頭每一個動作為什麼發生,並且及時添加需要拍攝的鏡頭,儘可能地避免事後補拍。
「因為我會把所有有因果聯繫的鏡頭串聯到一起。這樣就可以通過蒙太奇或者別的剪輯手段,縮短鏡頭時長,但確保每一個事件的發生合情合理。」
奧斯蒙德沒有藏著掖著,他所說的這些根本算不上什麼技巧,也很少有導演會和他自己一樣執拗,不信任他人的工作能力。
剩下的剪輯時間,奧斯蒙德幾乎將所有精力放在了挑選音效與建工配樂製作上。
成熟的好萊塢導演不會將時間與精力耗費在製作音效上,電影製作公司通常都有自己的商業音樂庫,或者與其它擁有商業音樂庫的公司達成了良好的合作關係。導演和製片人需要做的,只是在音樂庫中挑選合適的音軌,將它們剪輯,安插進電影中。
但奧斯蒙德卻在挑選音效的過程中陷入了麻煩。
「訂書機將訂書針扎進皮肉里,究竟應該是什麼聲音?」
電影中的音效製作往往誇大了現實中的聲音。
比如使用刀具搏鬥時,現實中刀插進人的皮肉並不會發出聲音,但電影卻會放大衣服的摩擦聲音,甚至製作刀擦著骨頭扎入皮肉的擬聲。電影通常會在這時使用將刀插進芹菜的聲音。
類似的例子還有很多,比如使用煎培根、煎雞蛋的聲音模擬下雨;訂書槍的聲音模擬槍聲;振動鋁板模仿打雷;鏽鉸鏈轉動模仿恐怖片中門會發出的經典的「吱呀」聲。
還有各種電影中粘膩的親吻戲,演員根本不可能在激情的熱吻中發出較大的水聲和吮吸聲。這種鏡頭的配音只能通過後期工作人員在片場吮吸自己的手臂,來完成人們設想中熟悉的聲音。
但訂書機釘入皮膚,這種聲音究竟和什麼聲音比較類似?
現實生活中別說一根針尖尖銳的細針了,就連使用一把大砍刀砍進人的身體,也只有嘴和刀刃觸及骨骼時會發出聲音。
「也許是類似於射箭的『咻咻咻』的聲音?」