二為整補，整補的步驟和碎補恰好相反，是先覆上新命紙，再在新命紙上原破損處進行補洞。
無論是碎補還是整補，其目的都是為了讓破洞處也能有兩層紙張，使其與未破損的畫心部分厚度一致，從而加強畫心的結構穩定性，避免再度破損。
此外，後續的全色環節，也可以直接在這些碎片上進行，而不必對原本的畫心有破壞。
其實補洞的技法對於程安茉這樣的修復師來說還算簡單，最難的其實是尋找和畫心相近，甚至是相同的紙。
補洞最好的材料自然是同時間的紙張，因為在顏色、質地等方面都會和原畫心比較接近。
但是也並不絕對，如果能夠找到與原畫心材質、厚薄一致的紙張，倒也不必非要尋求與畫心同時代的老紙。
因為從明朝傳下來的老紙，也不是那麼容易見的。
這也是程安茉覺得自己幸運的原因，這張偽作的《竹石圖》被她發現的時候，也順帶發現了不少空白的老紙，正好可以裁切一小部分用來碎補。
補洞完成之後，書畫修復便只差最後一步了，全，即全色與接筆。
全色便是慢慢調色，將破洞處補上的碎片調整為與畫心相近的顏色，使人一眼望過去不會發覺那裡有個破洞。
因為破洞與磨損，這一副偽《竹石圖》內的竹枝、石塊有不連續的地方，缺少墨色，將這些墨色補全的方法，便叫做接筆。
將修復了大半的古畫托到木板上，程安茉沒有太著急去做接筆，而是取出一方硯台，慢悠悠地磨起墨來。
她手上的是一方歙硯，作為四大名硯之一，歙硯的名頭還是很響亮的。只是這一方歙硯被程安茉找到的時候，硯池部分被磕壞了一角，被人用膠水粗暴地粘在一起，程安茉將膠水去除，重新修復完好。
這一方歙硯質地不錯，下墨很快，將墨磨好後，程安茉提筆，在一旁的宣紙上臨摹起貼在木板上等待陰乾的《竹石圖》。
接筆並不好做，需要對原畫作的風格有精準的把握，接筆才不會突兀，不會影響到整幅畫作的氣質。
程安茉自己的習慣，是在接筆之前反覆臨摹，細細體會畫作中的意境，反覆揣摩缺墨部分，有一定的把握之後，才會下筆。這必然要耗費不少時間，但程安茉從不在這裡省時間。
「玄鳳，這副畫作能用作錨點嗎？」將手裡的毛筆放下，程安茉問一旁的玄鳳鸚鵡，「還是說，修復到這個地步還不行，必須接筆將其恢復如初才可？」
玄鳳鸚鵡停在程安茉的肩膀上，片刻後道，「正在掃描，已發現錨點——歙硯，是否進行召喚？」
「居然真的行！」程安茉心情有些激動，但很快她就冷靜了下來，「等一下，玄鳳。用作錨點的怎麼是這一方歙硯？」
雖然很可惜那副《竹石圖》不是蘇軾真跡，但程安茉對那位偽作之人也頗為好奇，因為那人的偽造幾乎已經達到爐火純青的地步，所以她很期待這副《竹石圖》能召喚出誰來。
哪知道，它誰都召喚不出來，程安茉十分失望，「難道必須接筆完成才能用作錨點嗎？」