我，大明朱樉，平等地厭惡每一個文人。
唐朝。
白居易的嘴角忍了又忍，還是沒忍住翹了起來：「楚姑娘的詩解得當真是不錯呀！」
通俗淺易，並不意味著粗陋直露，唯有千錘百鍊而不見斧鑿之筆，才是天然佳作，不窺門徑者豈可懂得？不過嘛……
「詩可共賞，我之詩，老嫗能解，便得老嫗意趣；文人能解，便得文人意趣。二者並行不悖，何必拘於一種，又分高下呢？」
老嫗解其意，文人解其法，詩之於不同人，所獲自然不同。
白行簡頗為認同：「兄長所言是極，尋常人即使難懂其中三昧，但可於言語敘事之間知曉其意，便已足夠。」
【這幾句里，詩人引珠落玉盤、急雨、私語作擬，顯然是用到比喻的手法，更進一步說，珠玉相撞、急雨敲瓦、私語竊竊，都屬於聲音，所以在這幾句里，白居易採取的手法是以聲摹聲，這一點大家要記住哦！
接著往後看。「間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難……別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。」
間關是形容鳥鳴聲婉轉，著一滑字賦予形象，可見流利；幽咽，形容樂聲梗塞不暢，難，指樂聲在冰下滯澀難通，俱是形象可感的，這叫以形寫聲。但是這裡有一個問題，大家發現沒有。】
啊？什麼問題？
正聽到興頭上的人一愣。倒是曾經被當作對照組的李益反應過來了：
「這以聲摹聲、以形寫聲，均屬以美之事物引發詩意聯想，與諸詩家所寫似乎並無不同。」
他還能舉出例子：「李頎的《聽董大彈胡笳》，『』迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下」不正是如此麼？
不對，不對，白居易還寫到了別的。
【是的，珠玉之聲、間關流鶯、冰下泉流，這種生發聯想的描寫方式在唐詩中是很常見的，可以說是有唐一代詩人總結的音樂描寫經驗，大家都這麼寫，白居易憑什麼得到這麼高的讚譽，因為他更出名？那也是他寫得好才出名啊！
沒錯，他有自己的「制勝法寶。」大家往後看。
「冰泉冷澀弦凝絕」，冰泉之下溫度過低，仿佛將琴弦凍住了似的，弦音受阻，樂曲不再像之前那樣流暢，反倒漸漸停了下來。
發現沒有，樂聲停了，不是戛然而止那種停，而是弦阻、音塞、不通，最後慢慢、慢慢停下了，他寫出了樂聲流轉的過程，捕捉到不同樂段音樂的變化，再予以藝術呈現，這是他的獨到之處。
而且，『弦凝絕』、『聲暫歇』，這一段的旋律是停止的，音調低沉了下去，為什麼會低沉？是的，彈奏者的情緒落下去了；為什麼白居易可以知道她的情緒落下去了？因為他在凝神細聽。