齊老終於點了點頭：“對，這幅畫的寓意就是只要齊心合力團結一心堅持不懈總有趕走日本人的一天!從現在開始你們兩個記好了，無論哪一天都不允許國畫流失日本。都不允許給日本人畫畫。”想這那些流失在國外的珍品，想著保存在日本大阪博物館裡的那副《天王送子圖》，想著明明是自己國家的畫還要跑到人家的博物館去看，想著還只能看看，不能臨摹不能拍照，齊老的心裡說不出的難受。
“記著，我們與日本人不共戴天!”
齊老聲音很沉重，伴隨這他的檀香木拐杖重重的砸在了地板上，砸在了兩個生活在和平年代的學生的心裡。日本人與我們不共戴天。無論他如今如何的為自己的洗刷永遠也洗刷不掉他們犯下的滔天罪孽!
齊老說完後看著兩個人：“好了，你們兩個再去臨摹一邊，記著要有歷史的厚重感。”
這次兩個人沒有不情願，他們兩個尚且沉浸在齊老的話里沒有反應。
此刻任宣的聲音帶著歷時的凝重感一字一句的講解：
“這群呈弧形分布的人物占據畫面大部分空間，人物頂天立地，有撐破畫面之感。根據構圖需要，左側畫面的人物排列較為鬆散，人物或高或低，樹叢小景置於其間。一挑筐大漢和倚鋤老者背對觀眾以加強空間縱深感，拉開與右半段緊張勞作者之間的距離，造成右半部是前線而左半部是後方的感覺。老翁似乎正在語重心長地對下一代人敘述自己的願望和信心，描繪著未來的美好景象。這組人物顯得神情自然逼真，姿態生動自如。背景青山橫臥，高天淡遠，翠葉修篁。”
任宣聲音緩和了下來，聲音不再那麼沉重，謝臣也沒有打斷他，只是靜靜的聽他講解，徐悲鴻的畫人人皆知，任宣更是崇拜，他的這幅畫他倒背如流：“在繪畫筆法和色彩方面，這幅畫充分體現了作者在中國傳統技法和西方傳統技法方面所具有的深厚功底。中國傳統繪畫中的白描勾勒手法被運用於人物外形輪廓、衣紋處理和樹草等植物的表現上，而西方傳統繪畫強調的透視關係、解剖比例、明暗關係等，在構圖、人物動態、肌肉表現方面發揮得淋漓盡致，在人物造型方面，作者借用了不少印度男模特形象，並直接用全裸體人物進行中國畫創作，這是徐悲鴻的首創，也是這幅作品另一頗為獨特之處。可以說，徐悲鴻在這幅作品中將中西兩大傳統技法有機地融會貫通成一體，獨創了自己"中西合璧"的寫實藝術風格。”