撲的一聲，六斤手裡的空碗落在地上了，恰巧又碰著一塊磚角，立刻破成一個很大的缺口。七斤直跳起來，撿起破碗，合上了檢查一回，也喝道，“入娘的！”一巴掌打倒了六斤。六斤躺著哭，九斤老太拉了伊的手，連說著“一代不如一代”，一同走了。
八一嫂也發怒了，大聲說，“七斤嫂，你‘恨棒打人’……”
趙七爺本來是笑著旁觀的；但自從八一嫂說了“衙門裡的大老爺沒有告示”這話以後，卻有些生氣了。這時他已經繞出桌旁，接著說，“‘恨棒打人’，算什麼呢。大兵是就要到的。你可知道，這回保駕的是張大帥，張大帥就是燕人張翼德的後代，他一支丈八蛇矛，就有萬夫不當之勇，誰能抵擋他，”他兩手同時捏起空拳，仿佛握著無形的蛇矛模樣，向八一嫂搶進幾步道，“你能抵擋他麼！”（《魯迅全集》第一卷第472—473頁）
之後是這樣的評價：這麼綽有餘裕的筆墨，在不苟之外，又“以從容勝”。
《風波》寫的是一個農民在共和告成後，剪去辮子，不久傳言皇上又坐了龍廷，於是在這個村莊裡便起了一場風波，後來又傳來消息，說這傳言是假的，於是這風波很快就過去了。它的本事，不用說，是張勳扶助溥儀復辟的那場短暫的歷史鬧劇。這事是魯迅在北京經過的，農村會有怎樣的反應，就是沒有見過，也不難想像。可以說，這篇小說，是先有了“主題”，然後藉助想像完成的。這一類的小說，占了魯迅為數不多的小說的大半。研究者認為思想性強，社會批判力度大的作品，大多屬於此類。比如《狂人日記》、《藥》、《一件小事》、《阿Q正傳》、《端午節》、《肥皂》、《示眾》、《離婚》等。這樣說，並不否認其中有些仍是優秀之作，比如《阿Q正傳》，因為用筆的輕慢，心態的平和，那樣大的歷史變局，卻以風趣幽默的筆致出之，反而成了魯迅小說作品中的一個異數，成為他最獲好評的作品。
撇開思想性不談，僅從藝術性上說（我是這樣說了，但我從來是反對這種分析辦法的，因為兩者是不可剝離的，這裡所以這樣說，只是為了照顧普通讀者的情緒，我不想走得太遠），魯迅小說的缺陷主要有兩點。
一是主題的直露。這種直露，不能完全歸諸前面提到的主題先行。有寫作經驗的人都知道，主題和材料是互相發明，互相借重的。主題調動了生活積累，生活積累加深了主題的挖掘，只要最後成為渾然天成的作品，誰也不能再多說什麼。而主題的直露就不同了，無論再充足的理由，都不能說那種論證式的、說教式的小說，是真正的藝術品。比如《狂人日記》中最為人稱道的這句話：