“如果你的照片不夠好，那是你離得不夠近。”可是對女人則另當別論，卡帕歷來害怕和一個女人關係太近。卡帕的漫不經心讓英格麗很傷心，她後來描述自己是波希米亞血統的保守女人，她認為一對成年男女間的愛情應該遵循傳統——婚姻和家庭。她把卡帕變成英格麗先生，所以她建議卡帕去好萊塢當導演，把自己的故事編成電影，卡帕聽從她的建議寫了《Slightly Out Of Focus》，但寫完就沒了下文。依舊拍照、賭博，把英格麗和他的風流韻事講給牌友。
英格麗一回貝佛利山就去找希區柯克活動，說她很愛卡帕，希望卡帕來美國開闢新事業，她擔心卡帕已經把她忘了，說著說著就哭了起來。希區柯克套用他們剛拍完的《中魔》中的台詞：“愛上，又失去某人是悲傷的。”1945年底，在英格麗再三催促下卡帕到了好萊塢，可他根本坐不住，在桌子旁呆不了五分鐘。他不聽任何人的指揮，什麼製片人、經紀人、導演、編劇全不在眼裡。他是絕對自由的，這本身沒有錯，但這對希望改變他的女人來說就是麻煩了。卡帕根本不把好萊塢放在眼裡，他說：“好萊塢，是我今生踩上的最大的一泡牛屎。”卡帕經常喝得酩酊大醉，醜態百出，這讓英格麗很下不來台。最關鍵的是卡帕不肯娶她，每次英格麗談婚論嫁，卡帕都聳聳肩自謙不是“結婚的料”。連紐約曼哈頓格林尼治爵士酒吧都有人看到英格麗倒在卡帕懷裡擁吻，長此下去就成醜聞了。英格麗後來寫書說，如果卡帕表示“做我的新娘”，她一準會站到他身旁，可他不但不求婚，還說“我不能固定在任何地方，如果他們說‘明天去朝鮮’，而我們結婚生了孩子，那我就不能去朝鮮了。所以結婚是不可能的。居家過日子比死亡更糟。我還是只做你忠實的情人吧！”他不許諾自己拿不出的東西，他從不承諾結婚，只是時不時地出現在女人的生活里。女人們也明白，對任何一個女人來說，他都絕不是好丈夫。
卡帕：自由屬於人民(6)
十多年的戰爭生活，使卡帕顯示出戰爭綜合症的抑鬱特徵：坐立不安、酗酒、多疑、易怒、壓抑、內疚、缺乏安全感、歇斯底里、對一切都不感興趣。他像小孩一樣躺在英格麗懷裡酣睡，會突然驚醒，嚇得瑟瑟發抖。英格里·褒曼開始明白，“整天歡笑、什麼都不在乎的卡帕”其實是一張假臉，在強硬的軀殼後面，是一個早就被戰爭摧毀了的生命。
卡帕實際上已經是英格麗先生，受先生影響，她開始每天看報紙、喝紅酒，培養自己對
美食和文學的濃厚興趣。卡帕說好萊塢都是“肉漿戲”，如果她真想當藝術家，就必須和體面的導演合作，比如羅塞利尼。於是，英格麗畢恭畢敬地去看羅塞利尼的《羅馬不設防》，看得她目瞪口呆、大驚失色：“能演一部這樣的電影今生足矣！”直到很多年後，英格麗給朋友寫信：“我知道這個匈牙利人對我產生的深遠影響，對此我總是心存感激。”英格麗最終真的找到羅塞利尼，擠走羅塞利尼夫人，把羅塞利尼撬到手裡做了羅塞利尼太太。可是這個胸大腦小的女人忘了卡帕教給她的另一句話——“永遠不要把藝術家的性格與他們的作品混為一談。”